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虽然大鹏说他初衷是拍他奶奶我是不信的,找职业演员带节奏这个一开始就暴露了他的野心,但是续的那段意外的挺好,不算狗尾续貂,反而浑然天成,映照到前面的短片,呈现出了导演可能自己都没想过的深意

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《吉祥》是带着些许导演干预去记录了普通东北一家围绕姥姥去世而产生的一系列家长里短,树倒猢狲散,在所有人的大喜大悲中,呢喃着“文武香贵”的王吉祥显得格外麻木,哼着小曲儿仿佛置身事外,但迟钝接收到母亲离去的信息后却又清醒的落了泪,再糊涂的他到最后也还记得这个家,记得“明早找妈”。《如意》则是记录了这次记录并对其进行了真实补充,在投射了大鹏真实私人情感后产生了奇妙的化学效应,我们会情理之中的像更加入戏的刘陆一般对丽丽十年不归提出质疑,却又不能真正体会设身处地之下的两难。而电影之所以让我们感动的不只是大鹏这次用拍电影的方式去审视了这个年代家人间的相处方式,更是这次“意外”碰巧触动了传统家庭观念中“家家有本难念的经”的亲情羁绊,像极了身边的故事,又如此真实。

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因电脑硬盘损坏,波多野结衣超清无码专区也不知道看到那一集了,好像只看了第一二集。

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是创业故事,更是青年友情与成长史。但也不要被此限制住了视角。除去友情部分,这几乎是一个以乡野视角来复盘现代化生活消费吞噬我们附近空间、情感关系和生活方式的故事。尤其是收购咖啡园和怀念集市这两段,走出去、世界化和标准化背后的代价,是资本对地域生命力的剥削,由此对照,最后老奶奶拿出的支付宝码,成为了一种温情的拥抱与中和。在青年成长故事的背后,也藏了这十几年来席卷中国的消费疯狂症,乡村是这种症状的处女地,也是这种症状的梦境,更成为这种症状走到极点之后要往何处去的“彼岸”。所以,青年友情故事也就只是《一点就到家》的“一点”。